 Zaven
Hadichian
Né
à Beyrouth le 18 Février 1932, de nationalité
Libanaise.
Etudes:
• 1949- 1952: Académie Libanaise des Beaux – Arts, Beyrouth.
• 1952- 1958: L'Ecole Nationale Supérieure des Beaux – arts
– Paris.
• 1952-1954: Avec Hubert Yensses (Le corps Humain).
• 1954-1956: Avec Marcel Gimond (Le portrait).
• 1956-1958: Avec Alfred Janniot (Le Bas- Relief et L'Art Monumental)
• 1993- 1994: Participation – 18ème Biennale d’Alexandrie.
Enseignements:
Premier professeur Libanais de sculpture au Liban.
Auteur du nouveau programme d'enseignement de modelage dans les
Beaux-Arts Libanais.
• 1960- 1982: Professeur – Academie Libanaise des Beaux-Arts - ALBA.
• 1966-1987: Professeur – Institut des Beaux-Arts INBA (Université
Libanaise).
• 1980-1982: Professeur – Institut des Beaux-Arts USEK (Kaslik).
Expositions:
• 1954: Petit Palais – Paris – Artistes Etrangers en France.
• 1963: Alecco Saab.
• 1982: USEK – Kaslik.
• 1987: La Toile – Rimal.
• 1858-1986: Participation aux Salons d’Automne, de Printemps, et
plusieurs expositions collectives.
Prix:
• 1954: 1er prix aux Beaux-Arts – Paris.
• 1955: 1er prix aux Beaux-Arts – Paris.
• 1965: 2e prix – Centre Strand.
• 1965: 2e prix de l'Orient – Tufenkdjian.
• 1973: 1er prix Musée Sursock (Pour le bassin du Musée)
.
• Lauréat du Ministère de l'Education Nationale .
Oeuvres:
• 1968: Le grand Monument de Bikfaya – hauteur 13m. 20cm.
• 1968: Monument de Saint Charbel – Anaya – hauteur 1 m. 70 cm.
• Monument – NEJTEH – Héros Arménien – Boston .
• Buste – Catholicos ZAREH 1er – Alep.
• Deux grands Bustes en Bronze – Anjar.
• Buste en bronze – SIMON VRATZIAN- Premier ministre d'Arménie
de 1918-1920.
• Une centaine d'oeuvres en marbre, bronze, terre-cuite.
• Le nom de l'artiste existe dans «L'Art et le monde moderne»
- Editions Larousse – 1974.
Expositions:
• Galeri Emmagosse.
• Mussée Elias Abou Chabke
• 2002 – Centre Culture Almagne – Kaslik.
Oeuvres:
- Monument pour le philosophe et peintre GIBRAN KHALIL GIBRAN au
centre ville Beyrouth.
- Monument 3m. de hauteur place Bourj- hammoud (Protection).
- 2 oeuvres dans le musée Ibrahim Sursok- (Couple et victoire).
Le monument par Zaven Hadichian
Le monument
est le souvenir des moments tristes ou gais de son propre peuple
que l'artiste érige sous une forme tangible dans l'espace
et le temps.
Le monument
est ce livre ouvert qui se déchiffre lui-même à
l'intention de la nouvelle génération et qui se régénère
à chaque instant dans toutes les âmes.
Le monument
est un message né des aspirations de l'âme humaine
que l'homme garde au fond de son coeur avec une satisfaction silencieuse.
Le monument
est le lien indéfectible qui unit les générations
successives.
Le monument
est le miroir des générations passées destiné
à l'avenir.
Le monument
est le message qui conjoint les esprits et les âmes devant
les perspectives imprévues.
Le monument
est le facteur principal qui donne naissance au sentiment de respect.
Extraits:
…L'itinéraire
qu'a suivi Zaven en sculpture est celui de la liberté, de
la recherche, de l’aventure.
Sa sculpture est une synthèse d'ordre et de liberté...
…Zaven s'est unifié dans cette liberté à laquelle
il tendait de tout son être; découvrant qu'il n'y avait
plus de limite à la quête, que l'aventure ne pouvait
être qu'indéfinie, il a fait l'expérience que
tout peut se réduire à un seul instant, un seul regard,
une approche unique : Les marbres alors prennent la forme des mots,
le roc la douceur du feu, il a compris qu'il n'est de signification
véritable qu'à l'intérieur des êtres.
Youssef
Saqr
Ce qui frappe,
chez Zaven, en visitant sa théorie de corps pétrifiés
dans le bronze, la pierre ou la terre cuite, c'est la Finesse. Sculpture
est, chez lui, synonyme d’élégance, de souplesse d'éancement
...
André Bercoff
…La sculpture
de Zaven n'est pas une sculpture fruste, c'est celle d'un homme
civilisé détenteur de plusieurs siècles de
culture. Malgré son apparence figurative, c'est une sculpture
abstraite, son seul souci étant la beauté.
.... Les oeuvres de Zaven, bien qu'attachées à la
masse, sollicitent l'espace et font vibrer l'air. Fixées
au sol, elles se déploient. «ASTARTE» dernière
création de Zaven, part à la conquête de l’espace;
sa force créatrice est telle qu'il rend le marbre aérien.
La sculpture de Zaven, des «objets» tangibles qui partagent
notre espace, s'approchent de nous pour mettre l'univers à
portée de nos mains.
Sonia Nigolian
L'Enveloppant
et l'Enveloppé par Joseph Tarrab
Dans le panorama
de la sculpture Libanaise, Zaven Hadichian se singularise par l'unité
et la cohérence d'une conception artistique qui ne laisse
de place ni à la complaisance, ni à la gratuité.
C'est à
partir d'une dialectique de l'enveloppant et de l'enveloppé
que sa démarche formelle s'articule rigoureusement. En sorte
que, dans leur structure et leurs surfaces, ses oeuvres se développent
comme des théorèmes, sans que cet esprit d'économie
ne nuise à l'économie de l'esprit et d'une sensibilité
d'autant plus subtile qu'elle se veut plus retenue.
Le motif exclusif
de Hadichian reste le corps humain, mais le corps voilé.
Le nu distingue, sépare et disperse, Le voile enveloppe rassemble
et unifie.
Du corps ainsi
caché, intériorisé, rendu à son orientalité
et peut-être, au- delà, à une primordialité
métaphysique, n'affleurent que des lignes et des points de
force qui organisent la tension du voile. Lequel se déploie
amplement sans pli ni drapé en surfaces lisses aux modulations
raffinée qui se configurent en versants convexes ou concaves
diversement orientés et éminemment aptes à
capter , partager et contraster l'ombre et la lumière.
Curieusement,
tout en orchestrant la continuité des formes, des lignes
et des plans en un ensemble d'une seule tenues, sans faille ni trouée,
la sculpture de Zaven dissout le volume qui ne fait plus bloc, mais
semble en perpétuelle rétraction comme s'il cédait
élastiquement à la pression ambiante, accentuant ainsi
la tension engendré par le mouvement interne.
D'où
un effet de savante maîtrise, de pureté, de précision
et d'élégance qui n'est pas sans rappeler les figures
archétypales de la danse moderne, d'autant plus que les sculptures
de Hadichian tantôt s'élancent en l’air, tantôt
s'étalent au sol, tantôt semblent s'en arracher en
y prenant appui.
On ne peut s’empêcher,
devant le rythme de certaines oeuvres, dévoquer des images
de Martha Graham qui, elle aussi, accordait une grande importance
au vêtment enveloppant qui magnifie les gestes et leur communique
envergure, noblesse et portée universelle.
Dans cette esthétique
du voilement sans dévoilement, le voile n'est pas un moyen
supplémentaire de séduction, par l'alternance érotique
le l'ouverture et de la fermeture, mais un moyen d'occultion définitive
qui peut être interprété aussi bien comme une
volonté de réclusion que comme une réclusion
de la volonté - qui appellerait un pénible effort
de libération.
C'est le corps
invisible qui confère, en l'animant de cette manière
ambiguë, sa vie et son mystère au voile visible, et
non l'inverse. Ce qui justifie, du coup, la prééminence
esthétique des effets de strcture et de surface: La dialectique
de l'enveloppant et de l'enveloppé est celle d'un extérieur
intériorisant et d'un intérieur extériorisant.
L'énoncé
plastique de ces oeuvres dépouillées semble si juste
qu'on ne saurait rien lui adjoindre ni rien lui ôter sans
tomber dans l'erreur, comme si leur auteur, travaillant à
la limite, calculait au plus prés ses formes, qui semblent
anguleuses et qui ne le sont pas, toute arête vive allant
progressivement se fondre dans la masse dont elle émerge.
C'est que Hadichian
ne concède rien au hazard: loin d'improviser au jugé,
il prémédite longuement ses oeuvres qui ne sont finalisées
qu'au bout d'un processus en quatre phrases: petit modéle
en terre glaise, maquette réduite qui servira par la suite
à l'édition de quelques bronzes numérotés,
maquette grandeur nature en plâtre exécutée
avec une précision absolue étant donné que
l’œuvre définitive en pierre en sera la scrupuleuse reproduction.
Le travail de création se situe entre l’ébauche en
terre glaise et la maquette en plâtre : c'est dans cet intervalle
que s'elaborent et mûrissent ces oeuvres où le calcul
s'allie à l'intuition, la recherche à la trouvaille,
l'esprit de géométrie à l’esprit de finesse,
la lucudité de la conscience à l'obscure clarté
de l’inconscient.
En revenant
après une si longue absence, Hadichian nous apportre en cadeau
une vertu qui risquait fort de disparaître: L'amour de la
perfection
Joseph
Tarrab
Zaven à l'oeuvre, Terre Glaise, 2m.50cm
Zaven à l'oeuvre, monument Gibran Khalil
Gibran, Beyrouth
►► Some
of the artist's artwork
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